10.1-10.7
国庆小长假，你还没选好旅行的去处？
来来来，来一场说走就走的怀旧之旅！
一起跟随电视来一次穿越时空的旅行吧
重温爆款沪产电视剧
《上海一家人》《济公》
在家里和家人一起看《上海一家人》，
随《济公》一起行侠仗义、惩恶扬善。
为庆祝新中国成立70周年，上海电视艺术家协会与SMG影视剧中心于十一国庆期间联合开展“优秀沪产电视剧展播”活动。活动对历年来获得飞天奖和金鹰奖的作品以及在当年播出引起良好反响的优秀沪产电视剧进行了精挑细选，并从画面质量、艺术水准、思想意识等多方面加以考量，选定了由上海视协著名艺术家黄允编剧、李莉导演的《上海一家人》以及张戈导演的《济公》两部剧目。
那一代电视人将青春献给电视
创作了那么多经典剧目和角色
来听听他们分享有趣幕后故事
学习他们执着认真的创作精神
《上海一家人》
绝对燃情、接地气
电视连续剧《上海一家人》于年播出，由李莉执导、黄允编剧，李羚、何伟、谢园、吴冕、龙俊杰等主演，讲述了上海普通老百姓的生活，描绘了上海上世纪三四十年代的沧桑。
然而，这样一部本土作品，编剧黄允不是上海人，但她对上海人尤其感兴趣。为了解上海人的内在人格，为了让这部剧接地气，她可是花了很大力气，用一年时间下市井生活采风，每天和弄堂的妇女一起拣菜、洗衣服。体验生活之前，黄允自诩事业型女性，但一年后她和不少家庭妇女交了朋友，她们身上的可爱和闪光点不断启发着她。
电视剧播出后，她想看看观众反应，就特意走过上海很多条弄堂，听到家家都传出“走过去，前面是个天”的歌声，这才放下了心。自此她坚定了电视创作这条道路，让她对自己的职业越发有了一份敬畏感。《上海一家人》剧本的手稿被中国现代文学馆收藏，成为记录时代的文献。30年来，她笔耕不辍、坚持下生活，因为“我敬畏我的笔，敬畏我所写的生活，不敢马虎；我热爱我笔下的人物，热爱他们，才会倾其所有浇灌他们的灵魂。”
《上海一家人》片尾曲
要生存先把泪擦干
走过去前面是个天
埋我痴情终非我所愿
只等到那一天
要把全部奉献
夜深路远有苦自承担
晨风起太阳升看到你双肩
总相信那一天那一天会为我来临
就与你再一次再一次的欢笑同行
《上海一家人》剧照
一出好戏，从一个补丁开始
26集的《上海一家人》，足足拍了7个月，因拍得特别认真，制作特别考究。
当时导演李莉腿部粉碎性骨折，全剧组都在等着她开拍，于是身体还没恢复好，李莉就拄着拐杖进了组。究竟怎么考究？据李莉透露，打补丁的师傅找的上海最好的师傅，衣袖还是裤子，按每个人物特性来打补丁，可不能瞎补。如此认真的创作态度，才成就了这部经典好戏，播出后便获得了很多电视奖项。
作为导演如何爱护演员？
这出戏的考究，还在于演员的挑选，那都是实力派演员一个个试戏后竞争上岗。
导演李莉表示：“对于导演而言，是否能正确选择主演可以决定一部戏的成败，这是影视创作一条不变的规律。剧本很重要，演员更重要，我选演员很疙瘩。好演员不是每个角色都能演好，不是演技问题，而是适合不适合角色。作为导演如何爱护演员？你必须挑一个合适他的角色，这就是爱护，让他去演一个不合适的角色就把他毁了。如果一个演员演砸了，不是演员的问题，而是导演没挑好，演员是很被动的。”
金桂花的饰演者吴冕透露，《上海一家人》是她人生中的第一次试戏，也是最后一次。当年吴冕可是冲着女主角若男去的，最后在导演的再三劝说下，才决定饰演女二号金桂花。金桂花，是过去上海作女人的代表形象，如果说女主角若男是工笔画，那么金桂花就是油画，因为在剧中她是一个浓妆艳抹、穿金戴银、爱慕虚荣的女人。当时接到这角色，家里人是反对的，吴冕妈妈特别嘱咐她不要演得太坏。最终，吴冕牺牲个人形象成就了一个好角色。演完金桂花，吴冕红了，但也遭受了各种非议，走在路上就听到有人指指点点：这个女人坏得要死，你怎么没有穿金戴银啊，真讨厌，阿翔是你害死的……
吴冕推荐今天的年轻观众观看《上海一家人》，这是一部“绝对燃情、接地气的本土戏”。
《济公》
神话题材，另类之作
《济公》剧照
“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破……”
想当年，这首主题歌《鞋儿破，帽儿破》传遍大街小巷，家家户户的窗口都传出这歌声。
20世纪80年代中期，电视系列剧《济公》拍摄和播出，至今已30多年。当时，《济公》制作完毕后电视台立即安排档期播出，播出后收视率节节攀升创新高。在之后的很多年中，电视台几乎每年都会重播，导演张戈感慨道“观众对这部作品的喜爱，一直温暖他到现在，让他深深体会到这份工作的责任与价值”。
当年，如此神话题材，可谓另类之作。
怎么会选择“疯疯癫癫的济公和尚”这种神话题材的呢?
张戈表示，这正是借着改革开放、解放思想的大好形势，在机制转型的倡导下，打破成规，让他有了选择剧本和自筹拍摄经费的权力。因为剧组有了自主权，所以演职人员工作积极性空前高涨，几乎每集拍摄耗时仅仅五六天，这种效率在当年是很超前的。
一部戏成就一个演员
游本昌扮演的济公形象，可谓深入人心，至今光彩不减。
30多年来，济公的题材被多次翻拍成影视作品，也有不少演员扮演过济公，但终究无人能超越游本昌塑造的济公形象。同时大家一提到游本昌就想到济公，可以说是一部戏成就了一个演员。
想当年拍摄《济公》的最大难题，就是谁能演济公。
最后怎么选定的游本昌呢？
据导演张戈透露，当时也曾考虑过上海演员严顺开，然而因为档期缘故没能合作。
黄海芹与张戈
“土”特效，饱受皮肉之苦
张戈导演感叹道：回首当年，在那时粗拙简陋的拍摄制作条件下，只能因陋就简，留下许多遗憾，特别是特技效果真的太“小儿科”了。济公惩恶扬善、扶危济困的故事具有丰富的神话色彩，历来为人们津津乐道，电视剧中很多情节需要用特技制作展现，然而当时技术部门熟练掌握的特技效果只有一种——抠像。单一的技术条件难以充分满足艺术效果的要求，于是剧组成员集思广益、绞尽脑汁，并经过反思试验，终于发明了不少“土办法”，拍成了例如“古井运木”“飞来峰”“装不满的酒葫芦”等特技镜头。只是“土办法”的成功实施都需要演员真刀实枪的全力配合，因此在拍摄不少类似镜头时，济公的主演游本昌饱受皮肉之苦。
在《大闹秦相府》一集的剧情中，济公作法，以死揭露秦相的残暴不仁，秦相则要“当堂抛尸”以验证济公是否假死。衙役们将济公高高举起后狠狠抛掷，反复多次。实景拍摄时，地砖上虽然设置了体操垫，但冲击力依然不小。游本昌当时已年过半百，他忍受了很长时间被摔打的疼痛，最终坚持完成了拍摄任务。
电视剧
要讲老百姓的故事
黄允认为，电视剧是大众文化，“就该拍些老百姓要看的故事”，电视剧不仅是娱乐观众，在里面还有她对世界、对社会的认知。导演李莉也非常赞同“电视剧就是要讲百姓的故事”，今年76岁的李莉曾拍摄了上海出品的第一部电视剧《永不凋谢的红花》，以及《上海一家人》《家春秋》《家风》《家事》……拍了很多“家”剧，李莉表示不是巧合，因为在她看来“电视剧就是‘家’的艺术，说出老百姓想说的话、拍出老百姓想看的故事，这应该是我们电视剧人永远的奋斗目标”。
上海电视剧的累累硕果，来自前辈们辛苦的耕耘。
如今，黄允、李莉、黄海芹、张戈这些当年的幕后工作者都离开岗位多年，但他们一直在
